吴文英

吴文英简介

吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。《宋史》无传。一生未第，游幕终身，于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。

人物简介

人物生平

　　吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。
　　清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。享年六十岁左右。黄升《中兴以来绝妙词选》编定于淳祐九年（1249），卷十录吴文英词九首，时吴文英正在越州，年约五十。黄升并引尹焕《梦窗词叙》云：“ 求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”沈义夫《乐府指迷》亦谓“梦窗深得清真之妙”。陈廷焯《白雨斋词话》卷二云：“若梦窗词，合观通篇，固多警策。即分摘数语，每自入妙，何尝不成片段耶？”近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。况周颐《蕙风词语》卷二又云：“ 近人学梦窗，辄从密处入手。梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；非若琱蹙绣，毫无生气也。”《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本，《疆村丛书》刻明太原张迁璋所藏为一卷本。号“词中李商隐”。在南宋词坛，吴文英属于作品数量较多的词人，存词有三百四十余首，其《梦窗词》在数量上除辛弃疾张炎外鲜有人与之抗衡；就题材而言，这些词大体可以分为三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。清人对他的评价甚高，将其与辛弃疾·周邦彦·王沂孙并列为两宋词坛四大家之一。

艺术技巧

　　首先是在艺术思维方式上，彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造也如梦如幻的艺术境界。如游苏州灵岩山时所作的著名怀古词：
　　渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落鱼汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。
　　（《八声甘州·陪庚幕诸公游灵岩》）
　　开篇打破登高怀古词写眼前实景的思维定势，而以出人意表的想象将灵岩山和馆娃宫等虚幻化，把灵岩山比拟为青天陨落的星辰。这是化实为虚。西施的遗迹本是一片废墟，而作者却以超常的联想，逼真地表现也当年采径中残存的脂香腥味和响屟廊里西施穿着木屐漫步的声响，化虚为实，亦幻亦真，境界空灵。类似于这种超越时空、将心中的幻觉实有化的表现，在梦窗词中随处可见。如怀念亡姬的名作《风入松》：
　　听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
　　词的境界似真似梦。“黄蜂”二句，则是亦真亦幻。黄蜂扑秋千，为眼前实景；亡姬生前纤纤玉手在秋千上残留的香泽，本是由于痴迷的忆恋而产生的幻觉，而首一“有”字，便将幻觉写成实有。另一首《思佳客·赋半面女髑髅》，更将半面枯骨幻化成风姿绰约的少女：
　　钗燕拢云睡起时。隔墙折得杏花枝。青春半面妆如画，细雨三更花又飞。轻爱别，旧相知。断肠青冢几斜晖。断红一任风吹起，结习空时不点衣。
　　这种超常的想象力和幻化的手段，为吴文英所独擅。
　　其次是在章法结构上，继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。吴文英作词师承周邦彦。清真词的结构也具跳跃性，但起承转合，或用虚字转折或用实词提示，尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。这强化了词境的模糊性、多义性，但也增加了读者理解的难度。他长达240字的自度曲，也是词史上最长的词调《莺啼序》，便典型地体现出这种结构的特色：
　　残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清时过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情游荡，随风化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花萎，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
　　全词分四段，主要写对亡故恋人的思念，相思中又含有羁旅之情，时空多变，反复穿插。第一段写独居伤春情怀。主导空间是绣户，随首思绪的翻腾流动，空间意象从西城跳到湖上画船又转换到吴宫。第二段回忆十所前的艳遇，而“春宽梦窄”又包含着现时的感受。第三段总写别后情事。过片思绪回到现实的水乡寄旅，接着又跳到别后寻访往事和当时分别的情景。时空上有三次跳跃变化。第四段总写相思，又穿插着别后的眺望与期待，相聚时的欢情和离别时的泪痕，时间又是几度变化，空间也是从眼前跳到辽海又回复到江南。时空突变，情怀隐约闪烁。他不是按惯例将一时情事写完后再续写另一情事，而是交错穿插，词的结构是一个个缺乏逻辑、理性联系的片段组成，其内在的联结点是跳荡的思绪。这种结构方式带有一定的超前性，类似于现代的意识流手法，古人不易理解，因此指斥为“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”（张炎《词源》卷下）。
　　梦窗词的语文生新奇异。第一是语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观的心理感受随意组合。如“飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼”（《高阳台·丰乐楼分韵得如字》）和“落絮无声春堕泪”（《浣溪沙》）等，都是将主观情绪与客观物象直接组合，无理而奇妙。第二是语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。他描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而总是使用一些情绪化、修饰性、感极强的偏正词组。如写池水，是“腻涨红波”（《过秦楼·芙蓉》）；写云彩，是“倩霞艳锦”（《绕佛阁·赠郭季隐》）或“愁云”、“腻云”；写花容，是 “腴红艳丽”（《惜秋华》）、“妖红斜紫”（《喜迁莺·同丁基仲过希道家看牡丹》）；甚至写女性的一颦一笑或一种情绪，也爱用色彩华丽的字眼来修饰，如“最赋情、偏在笑红颦翠”（《三姝媚》），“红情密”（《宴清都·连理海棠》），“剪红情，裁绿意”（《祝英台近·除夜立春》）。梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病。

历史评价

　　在中国词史中，吴文英是一个引起过不少争论的人。他的词一向被人称为晦涩堆垛。南宋词人张炎便曾说吴文英的词“如七宝楼台，眩人眼目。碎拆下来，不成片断”。另外一些人对他却备极推崇。清代学者周济在《宋四家词选目录序论》中便曾说“梦窗（即吴文英）奇思壮采，腾天潜渊，反南宋之清泚，为北宋之秾挚”。又说他“运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人。貌观之雕缋满眼，而实有灵气行乎其间”。另外，吴文英因与奸相贾似道关系亲密而受到人们的抨击。然客观地讲，吴文英的词善用典故，体物入微，遣词清丽，实为难得。
　　尽管吴文英的词作多达340首，比姜夔多出4倍，其题材内容却与姜夔一样，仍不也恋情、咏物、伤今怀古和酬唱和的范围。从艺术的独创性来看，梦窗足与白石抗衡。清人戈载《宋七家词选》说梦窗词“以绵丽为尚，运意深远，用笔幽邃，炼字炼句，迥不犹人”；《四库全书总目》卷一九九《梦窗稿提要》说 “词家之有文英，亦如诗家之有李商隐”，都是平实公允的评价。

作品一览

《花犯》

　　《吴文英 词》小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。
　　翠翘攲鬓。
　　昨夜冷中庭，月下相认。
　　睡浓更苦凄风紧。
　　惊回心未稳。
　　送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。
　　湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。
　　临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
　　熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。
　　料唤赏、清华池馆，台杯须满引。

《渡江云》

　　羞红鬓浅恨，晚风未落，片绣点重茵。
　　旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。
　　千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。
　　肠漫回，隔花时见、背面楚腰身。
　　逡巡。
　　题门惆怅，坠履牵萦。
　　数幽其难准。
　　还始觉、留情缘眼，宽带因春。
　　明朝事与孤烟冷。
　　做满湖、风雨愁人。
　　山黛瞑，尘波淡绿无痕。

《风入松》

　　《风入松》听风听雨过清明。
　　愁草瘗花铭。
　　楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。
　　料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
　　西园日日扫林亭。
　　依旧赏新晴。
　　黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。
　　惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

《高阳台》

　　宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。
　　古石埋香，金沙锁骨连环。
　　南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。
　　半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。
　　寿阳空理愁鸾。
　　问谁调玉髓，暗补香瘢。
　　细雨归鸿，孤山无限春寒。
　　离魂难倩招清些，梦缟衣、解佩溪边。
　　最愁人，啼鸟晴明，叶底青圆。

《高阳台》

　　修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。
　　山色谁题，楼前有雁斜书。
　　东风紧送斜阳下，弄旧寒、晚酒醒馀。
　　自消凝，能几花前，顿老相如。
　　伤春不在高楼上，在灯前攲枕，雨外熏炉。
　　怕舣游船，临流可奈清臞。
　　飞红若到西湖底，搅翠澜，总是愁鱼。
　　莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。

《浣溪沙》

　　波面铜花冷不收。
　　玉人垂钓理纤钩。
　　月明池阁夜来秋。
　　江燕话归成晓别，
　　水花红减似春休。
　　西风梧井叶先愁。

《浣溪沙》

　　门隔花深梦旧游。
　　夕阳无语燕归愁。
　　玉纤香动小帘钩。
　　落絮无声春堕泪，
　　行云有影月含羞。
　　东风临夜冷于秋。

《齐天乐》

　　烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。
　　古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。
　　凉飔乍起，渺烟碛飞帆，暮山横翠。
　　但有江花，共临秋镜照憔悴。
　　华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。
　　素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。
　　清尊未洗，梦不湿行云，漫沾残泪。
　　可惜秋宵，乱蛩疏雨里。

《瑞鹤仙》

　　晴丝牵绪乱。
　　对沧江斜日，花飞人远。
　　垂杨暗吴苑。
　　正旗亭烟冷，河桥风暖。
　　兰情蕙盼。
　　惹相思、春根酒畔。
　　又争知、吟骨萦消，渐把旧衫重剪。
　　凄断。
　　流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。
　　歌尘凝扇。
　　待凭信，拌分钿。
　　试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷。
　　寄残云、剩雨蓬莱，也应梦见。

《霜叶飞》

　　断烟离绪。
　　关心事，斜阳红隐霜树。
　　半壶秋水荐黄花，香噀西风雨。
　　纵玉勒、轻飞迅羽。
　　凄凉谁吊荒台古。
　　记醉踏南屏，彩扇咽、寒蝉倦梦，不知蛮素。
　　聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。　
　　小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩语。
　　早白发、缘愁万缕。
　　惊飙从卷乌纱去。
　　漫细将、茱萸看，但约明年，翠微高处。

《踏莎行》

　　润玉笼绡，檀樱倚扇。　
　　绣圈犹带脂香浅。
　　榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。
　　午梦千山，窗阴一箭。
　　香瘢新褪红丝腕。
　　隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。

《诉衷情》

　　《诉衷情》片云载雨过江鸥。
　　水色澹汀洲。
　　小莲玉惨红怨，
　　翠被又经秋。
　　凉意思，到南楼。
　　小帘钩。
　　半窗灯晕，
　　几叶芭蕉，
　　客梦床头。

《唐多令》

　　何处合成愁。
　　离人心上秋。
　　纵芭蕉、不雨也飕飕。
　　都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
　　年事梦中休。
　　花空烟水流。
　　燕辞归、客尚淹留。
　　垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

《西江月》

　　枝袅一痕雪在，夜藏几豆春浓。
　　玉奴最晚嫁东风，来结梨花幽梦。
　　香力天熏罗被，瘦肌犹怯冰绡。
　　绿阴青子老溪桥，羞见东邻娇小。

《宴清都》

　　绣幄鸳鸯柱。
　　红情密，腻云低护秦树。
　　芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。
　　东风睡足交枝，正梦枕、瑶钗燕股。
　　障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。
　　人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。
　　连鬟并暖，同心共结，向承恩处。
　　凭谁为歌长恨？暗殿锁、秋灯夜语。
　　叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。

《夜游宫》

　　人去西楼雁杳。
　　叙别梦、扬州一觉。
　　云澹星疏楚山晓。
　　听啼鸟，立河桥，话未了。　
　　雨外蛩声早。
　　细织就、霜丝多少。
　　说与萧娘未知道。
　　向长安，对秋灯，几人老？

《莺啼序》

　　残寒正欺病酒，掩沈香绣户。
　　燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。
　　画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。
　　念羁情游荡，随风化为轻絮。
　　十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。
　　溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。
　　倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。
　　暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
　　幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。
　　别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。
　　长波妒盼，遥山羞黛，渔镫分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。
　　青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
　　危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。
　　暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡。
　　亸凤迷归，破鸾慵舞。
　　殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。
　　伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。

《澡兰香》

　　《澡兰香》盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。
　　银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约。
　　为当时、曾写榴裙，伤心红绡褪萼。
　　黍梦光阴渐老，汀洲烟箬。
　　莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。
　　薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。
　　念秦楼、也拟人归，应翦菖浦自酌。
　　但怅望、一屡新蟾，随人天角。

《鹧鸪天》

　　池上红衣伴倚阑。
　　栖鸦常带夕阳还。
　　殷天度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
　　乡梦窄，水天宽。
　　小窗愁黛淡秋山。
　　吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。

《祝英台》

　　采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。
　　斗草溪根，沙印小莲步。
　　自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在云山深处。
　　昼闲度，因甚天也悭春，轻阴便成雨？
　　绿暗长亭，归梦趁风絮。
　　有情花影阑干，莺声门径，解留我霎时凝伫。

《惜黄花慢》

　　序：次吴江小泊，夜饮僧窗惜别，邦人赵簿小妓侑尊，
　　连歌数阙，皆清真词。酒尽，已四鼓，赋此词饯尹梅津。
　　送客吴皋。
　　正试霜夜冷，枫落长桥。
　　望天不尽，背城渐杳，离亭黯黯，恨水迢迢。
　　翠香零落红衣老，暮愁锁、残柳眉梢。
　　念瘦腰。
　　沈郎旧日，曾系兰桡。
　　仙人凤咽琼箫。
　　怅断魂送远，九辩难招。
　　醉鬟留盼，小窗剪烛，歌云载恨，飞上银霄。
　　素秋不解随船去，败红趁、一叶寒涛。
　　梦翠翘。
　　怨鸿料过南谯。

《祝英台近》

　　剪红情，裁绿意，花信上钗股。
　　残日东风，不放岁华去。
　　有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。
　　旧尊俎。
　　玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素。
　　归梦湖边，还迷镜中路。
　　可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。

《点绛唇·试灯夜初晴》

　　《吴文英资料汇编》卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。
　　暗尘不起。
　　酥润凌波地。
　　辇路重来，仿佛灯前事。
　　情如水。
　　小楼熏被。
　　春梦笙歌里。
　　《琐窗寒·玉兰》 　　
绀缕堆云，清腮润玉，氾人初见。
　　蛮腥未洗，海客一怀凄惋。
　　渺征槎、去乘阆风，
　　占香上国幽心展。
　　遗芳掩色，真姿凝澹。
　　一盼。千金换。
　　又笑伴鸱夷，共归吴苑。
　　离烟恨水，梦杳南天秋晚。
　　比来时、瘦肌理消，
　　冷熏沁骨悲乡远。
　　最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。